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宋双兽耳饕餮纹铜瓶高H30.9cm中华艺术博物馆藏版权所有Doublebeastears“taotie”PatternCopperBottleSongDynast(-)H30.9cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋王朝在修订礼典制度过程中，崇尚复古，稽考先秦礼制。宋徽宗大观初年(公元年)，设置议礼局“诏求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之属”(《宋史·礼志二》)，标志了宋代官方大规模仿造青铜器的开始。
宋铜虺龙火纹钟高H16.7cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDragonFirePatternBellSongDynast(-)H16.7cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
由于朝廷“诏求天下古器”，因此各地盗掘古墓成风，商周青铜器的出土日益增多，新发现的古青铜器并未悉数进入宫廷，大量流入民间收藏，从而导致青铜器交易的合法化，出现了古物市场。叶梦得在《石林避暑录话》中记载：“宣和间内府尚古器……而好事者复年寻求，不较重贾，一器有值千缗者。”一些宋人或出于玩赏和研究的目的，开始对古青铜器加以收藏。
宋铜饕餮纹香炉高H14cm中华艺术博物馆藏版权所有Copper"taotie"PatternCenserSongDynast(-)H14cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
《考古图》列宋人收藏者，有河南文潞公、庐江李伯时等三十余家。但当时最大的收藏者还是徽宗皇帝，他收集的古青铜器达2.5万多件，特建宣和殿收藏，这是一所世界上最早、藏品又最丰富的青铜器博物馆。
宋铜火纹双兽耳出戟尊高H39cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperFirepatternZunSongDynast(-)H39cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋代宫廷据内府所藏商周青铜礼乐器大量仿造，以为郊庙之用。政和年间，由于徽宗酷爱古物，常命良工仿制新得之古器，并开始设立专门的礼器局以生产仿古器物。
宋铜双龙耳炉高H20cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDoubleDragonEarFurnaceSongDynast(-)H20cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋人崇古、复古，宫廷中仿造的大量铜器，多以商周时期的铜器作模型，仿制水平较高，与古器无太大区别。然而与原器相比，宋代仿器显得神韵不足，缺乏商周时期青铜器所具有的雄伟、朴实、浑厚的气韵，形制多有变异，纹饰亦不尽相同。这是因为仿造不像作伪，不必追求逼真，往往只求神似，有些仿器无论在器形还是纹饰、文字等还有创新，体现出时代风格与特证：
第一，主要仿商至汉魏六朝青铜器。
第二，仿造器多种多样，大致有鼎、豆、尊、壶等，还有各种鸟兽尊，如牛尊等和新创造的羊凫尊，天鸡尊等（详见第56页藏器）。
第三，仿造水平较高，其水平与古器无甚大区别。但严格讲，仿器仍较古器粗拙。
第四，仿造器的形体一般较大，尤其与明清时代的仿造器比较更为明显，这时形体较大器种主要有鼎、尊、瓶、爵。青铜器外表也较洁净。
第五，仿造器上所表现的金属细工工艺很发达，如嵌错金银丝的觚，嵌金银片和松石的尊，鎏金豆等（详见第58页藏器）。
宋铜仿古天鸡尊高H28cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperZunSongDynast(-)H28cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
南宋则延续了这样的传统，不但朝廷祭祀用器遵循政和新成礼器和《博古图》样式，还多次制定和颁布礼书用以指导州县的祭器制造。
宋铜龙纹鼎高H23cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDragonpatternTripodSongDynast(-)H23cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
除了官造仿古青铜器外，宋代文人使用的青铜器也有其独特的美感。“天下皆下品，惟有读书高”，从此句话可以体现宋代的文人惟文化有多重要了。宋代文人的生活理念是“清明寡欲”，就是说一个人能达到无欲无念，那就是最高境界了。
宋铜饕餮纹觚高H33.5cm中华艺术博物馆藏版权所有Copper"taotie"PatternGuSongDynast(-)H33.5cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
所以宋代的文房用品大都以线条简练、内敛和不夸张，不过多的修饰和雕刻为美。如第62页藏品“宋铜回纹双竹结耳瓶”，它是以铜为材质，纹饰工艺考究但不夸张，它所带来的就是格调高雅、线条洗练、外观朴素的感觉。
宋铜嵌玉石双耳瓶高H29cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperJadeinlayBinauralBottleSongDynast(-)H29cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋代吴自牧《梁梦录》卷十九中载：“俗谚云：烧香、点茶、挂画、插花，四般闲事，不宜累家”。可见宋代人把这四件事作为生活的休闲是何等的高雅而又舒畅。说到烧香用的铜炉，陆游有一首“太平时”的诗：竹里房栊一径深，静愔愔。乱红飞尽绿成阴，有鸣禽。临罢兰亭无一事，自修琴。铜炉袅袅海南沉，洗尘襟。
宋铜双铺首兽面方罍高H35.5cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperAnimalfaceSquareLeiSongDynast(-)H35.5cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
据宋代蔡绦记述：“太上皇帝(徽宗)即位，宪章古始，眇然追唐虞之思，因大宗尚。及大观初，乃效公麟之考古，作宣和殿博古图。凡所藏者，为大小礼器，则已五百有几。世既知其所以贵爱，故有得一器，其直为钱数十万，后动至百万不翅者。于是天下冢墓，破伐殆尽矣。独政和闲为最盛，尚方所贮至六千余数，百器遂尽……“时所重者三代之器而已，若秦、汉闲物，非殊特盖亦不收。”
蔡绦的记述为我们再现了宋代最高统治者对古代礼器的偏爱之情，而“时所重者三代之器而已”，也着重点出当时尚古尚的乃是夏商周的青铜器。
宋铜双兽耳尊高H41cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDoubleanimalearsZunSongDynast(-)H41cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋代的铜炉大致有两个方面的种类，第一种仿同时期瓷器的造型；另一种是仿制战汉青铜器的造型，宋仿炉在当时占了很大的比例，这与当时盛行收藏青铜器的文化有关。北宋的吕大临还专门出了一本《泊如斋重修考古图》，收录古时青铜器二百一十件。宋代铜器工艺相比唐代的华丽繁缛，更显得质朴大方而典雅。
宋铜螭龙纹双兽耳尊高H33.3cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDragonpatternDoublebeastearsZunSongDynast(-)H33.3cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋代瓶的样式颇多，也是我们今天能够看到最多的器型，大体可分成二类：一类是仿古的，如蒜头瓶、贯耳瓶、琮式瓶；另一类则是具有宋代特点的新造型，如直筒瓶、长颈胆瓶等。
其实在商周青铜器中，是没有瓶一说的。大凡宋代仿古瓶的祖型基本来源于三代器中盛酒的壶，也是受复古之风影响而产生的器类，如蒜头瓶、贯耳瓶、兽头双耳瓶等。之所以称之为瓶而不为壶，是考虑其功能有所变化，从盛酒器成为较为纯粹的祭祀供器或陈设用器。
宋铜花卉纹洗长L17cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperFloralpatternXiSongDynast(-)L17cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋代瓶也当插花之用，如蒜头瓶，这在相关文献中有特别讲到过。受复古风影响，贯耳瓶也是龙泉窑、哥窑、南宋官窑喜爱烧造的器型。琮式瓶仿新石器时代良渚玉琮，南宋时龙泉窑也烧制这种特殊瓶类，在四川彭州、遂宁与广安窖藏中都有出土过。总之，瓶的创新品种很多。
宋铜回纹双竹节耳瓶高H23.5cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperBinauralBottleSongDynast(-)H23.5cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
为什么宋代受推崇的铜器现在这么少？因为宋代闹了钱荒！货币危机之下，宋王朝迫不得已数度颁发“禁铜令”禁止使用铜器。
出现钱荒的原因不外以下几个方面：
1.宋代商贸发达，交易需用大量铜钱，并且税赋缴纳、军饷发放都是用铜钱；
2.全社会风行用铜器，铜材用量太大；
3.宋代铜钱就跟现在的美元一样，是硬通货，周边国家和地区大量走私铜钱；
4.宋代由于连年发生战争，朝廷制造铜兵器补充边塞。
宋铜钟鼎纹铺首罍高H36.8cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperLeiSongDynast(-)H36.8cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋史研究专家认为，民间窖藏铜币及私铸铜器盛行，是造成“钱荒”的直接原因。史载：南宋绍兴二十八年，皇帝带头交出了御府铜器“千五百件”，送到了铸钱司。那年收缴的铜足有二百万斤。这就是闻名于后世的宋代“铜禁”，是宋代朝廷为了保住对铜钱的绝对控制权而采取的国策。
宋代“铜禁”除了国家垄断铜矿的开采冶炼外，也禁止民间用铜，甚至哪怕是拥有铜器。大规模的铜器收缴在民间屡屡发生。为了彻底断绝私铸铜器，甚至有人提议把所有铜匠都拘捕到为官家铸钱的钱监，后来在执行中，更改为只拘捕违禁的铜匠。整个国家的铜（后来扩大到锡和铅）开始集中应用于铸币。
宋铜兽首螭龙纹罍高H39cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperAnimalheadDragonpatternLeiSongDynast(-)H39cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
不过，政府没有想到的是，“铜禁”政策使得“铜器”成为了奢侈品。宋朝经济文化的繁荣，使得铸造精巧的各类“铜器”有了强劲的消费群体——文人士大夫。这些处于统治阶层的消费者，“铜禁”对于他们而言无伤大雅。商人不能合法购买原铜，于是将目光盯上了流通中的铜钱。据史书记载，偷熔铜钱以铸造铜器，可获利五倍至十倍。这使得民间私熔钱币铸造铜器更加有利可图，“铜禁”起到了相反的作用。
宋铜双兽耳尊高H37.5cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDoubleanimalearsZunSongDynast(-)H37.5cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
收藏笔记
随着商品经济的发展，宋代的青铜器铸造业，无论是冶炼技术，还是产量都有一定的发展。从文献资料看，有的地区规模相当大，参与的人数常以万计。特别应提出的是，胆铜生产法在宋代进一步得到应用与发展。所谓胆铜法，简言之即自然界中的辉铜矿和黄铜矿，通过与水接触，“在细菌的作用下，就氧化生成硫酸铜，并溶解于水，就是所谓胆水，胆水遇铁，铁就把硫酸铜中的铜置换出来，生成硫酸铁和铜，于是铜就从胆水中沉淀出来，这就是胆水铜生产的基本原理。”
从宋代至清代，在铸造货币以及日常生活用器上，常常是用黄铜代替青铜。黄铜是纯铜与锌的合金，古籍内称其为“鍮石”，并说其颜色似金，锌称“倭铅”。黄铜的取得最初是因还没有发明冶炼锌，将纯铜与炉甘石放在一起冶炼而成。宋代发展起来的胆铜生产法是一项重要科技成就。
宋铜寿字纹爵高H15cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperJueSongDynast(-)H15cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
宋以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。宋代增加了锌，差异在混合比变化。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。后世仿青铜器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄。
①所仿古器物种类繁多，多以商周至汉代真器作模型，器形、纹饰等仿得相当逼真，但神气不足，缺乏原器的韵味。
②宋代制造的实用器一无铸痕，也无垫片。而仿古器一般连范痕、垫片都仿出（详见第65页藏器）。
③即使伪造青铜器上范土，也不如经过铸烧的范土坚硬。
④宋代制造的实用青铜器皆甚轻薄，而宫廷仿商周及汉代之器都显得厚重。但铜质粗糙发暗，无亮地子，有硬锈也仅是一层，显得浮薄。（详见第68页藏品）
⑤仿古器的圈足及口沿均圆滑齐整，尤其是圈足底沿无有向内的扉茬（详见第71页藏器）。
⑥仿古器纹饰的地纹都较模糊，如宋仿春秋时宋公戍钟制成的大晟编钟之地纹。
⑦仿古器在铭文铸刻方面相当认真，但无论刻字还是铸字，字口均比商周器铭浅。字体模糊,整体看来形似而无神（详见第64页藏器）。
⑧由宋代始，仿古器用松石沫烧上或作上红、蓝锈，或经过作旧，伪造成熟坑器物（详见第75页藏器）。
⑨仿镶嵌金银片、松石的古器物比春秋战国时的真器水平低，不平，挡手。（详见第58页藏品）
宋铜云纹出戟瓶高H21cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperBottleSongDynast(-)H21cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
中外藏家及学者对宋元铜器的研究
一般而言，中国收藏界青铜器收藏特指夏商周三代青铜器，这种特指在中国大陆直到上世纪90年代收藏市场形成后才发生变化。由于中国政府限制青铜器的收藏和流通交易，青铜器收藏甚微，器物稀见，且鲜有人将其列为收藏项目。而中国香港、台湾、澳门，以及以纽约、伦敦、巴黎等艺术品市场上，青铜器备受收藏者、古董商、博物馆青睐，屡屡创出中国艺术品交易天价。毫不夸张地说，私人藏青铜器主要在中国内地以外的地区，也因此导致了中国大陆忽视宋元以及中国晚期铜器的收藏与学术研究，基本形成了由民间收藏推动学术研究的局面。
宋铜螭龙纹双环耳瓶高H21.6cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperDragonpatternDoubleringearsBottleSongDynast(-)H21.6cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
年，韩国新安水域元代沉船打捞出水后，考古报告、文物图录陆续被发表出版，但学者们却侧重宋元陶瓷及贸易史的研究，年以后，沉船所载金属工艺品的研究才起步。年秋季，沉船上的金属工艺品在韩国海洋遗物展示馆以“新安船内的金属工艺”特展的形式展出，同期举办了学术研讨会，公开出版图录、论文集，为研究中国宋元铜器、金银器提供了珍贵资料。
宋铜弦纹觚高H23.5cm中华艺术博物馆藏版权所有CopperGuSongDynast(-)H23.5cmNowcollectiontheMuseumofChineseArts
事实上，中外收藏者至上世纪70年代已涉足宋元明清铜器的收藏，王世襄、叶义、乌尔里希·豪斯曼（UlrichHausmann)、保罗·弗里曼(PaulFreeman)、休·莫斯(HughM.Moss)等人就是研究者。伦敦与香港市场，在中国宋元明清铜器收藏和研究上举足轻重，从年开始，这些地区的一些重要古董商、收藏者就开始举办铜器收藏专题展览。年保罗·莫斯(PaulMoss)在伦敦举办的“中国文艺作品的学者品味”《DocumentaryChineseWorksofArtinScholarsTaste》展中，展品已经充分
